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戴昆:60歲我絕不退休
來源:    發布時間:2020-03-22    作者:    訪問量:11060

12月5日,廣州設計周盛大開幕?;仡櫴覂仍O計行業發展的30年,隨著科學技術的發展和人們生活水平的提高,人們的審美趣味以及藝術素養需求也越來越高。

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騰訊家居以“新時代、新設計”為主題,借著這場設計周的東風,特邀設計大師戴昆老師分享近30年來室內設計風格的變遷、及未來室內設計流行趨勢,從室內設計的角度淺析中國當代設計與藝術的關系。

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戴昆 

建筑師室內設計師 

創基金理事 

北京居其室內創始人 

中國著名建筑師及室內設計師戴昆,近年來將工作的主要方向集中于住宅室內設計領域,倡導實用、美觀、經濟的設計理念,在各地設計了大量的住宅作品,引領和推動了城市居住生活方式變化的潮流。同時投入大量的精力于色彩流行趨勢和相關產品設計的研究,在完成學術專著的同時也持續推動室內設計色彩運用的專業普及工作。 

就職簡歷: 

1993年 7月 - 1999年12月北京市建筑設計研究院四所            

1999年12月 - 2004年 5月北京伯爾明建筑工程設計有限公司      

2004年 5月 - 至今北京居其室內


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騰訊家居: 回顧室內設計行業發展的30年,想請您簡略的談談這三十年來我國設計的變遷史?

戴昆:我不太夠資格去談歷史,因為我從業的年限實在是太短,但是我由衷地表達對這個時代的感恩,感謝時代波瀾壯闊,給我們如此之多的機會,讓我們施展自己的理想。

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騰訊家居:在新的經濟生態下,新材料新技術新智能的發展持續刷新著行業格局,基于此,您覺得未來室內設計流行趨勢會如何發展?  

戴昆:當文學藝術設計潮流都是在向一種去中心化、碎片化的方向發展,對未來的判斷越來越難,而潮流維系的時間也越來越短。這就要求設計和藝術工作者們不斷的在敏銳地捕捉,不懈的學習更新自我。

生產加工鏈條的越來越柔性化發展和智能化發展,顯然讓設計的多樣性會極大豐富變成可能,這中間其實也要考量一個廠家在產品投放、產品規劃、設計決策當中的宏觀眼光。如果沒有對趨勢的合理分析和把握,很容易迷失在各種浮華的細節和變化當中,不知所措。最終企業的收益會被盲目擴大的產品和產能消耗殆盡。

如果說未來室內設計可能會具有的專業發展特點,我認為任何的一個專業都會受到社會經濟形勢的巨大影響。當我們整個社會從增量經濟的高速發展時代進入到存量經濟的、講求質量的時代,流于表面的形式主義的審美觀很快會被社會倒逼具有更多的思想文化屬性,同時也更細微的關注到社會生產生活的真實需要,而不再是設計師和廠商的自主觀念表達。思考將是整個行業在下一個階段所必須具有的特質,而思考帶來的對產品的深入研究,對空間屬性和表達力的深入研究將是室內設計發展在下一個階段最顯著的特點。

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騰訊家居: 當代設計仍然存在于以過度刺激消費為主體的商業化、世俗化設計,從您的角度來看國內的室內設計什么時候能過渡到以藝術為主導的階段?

戴昆:這個問題應該說有一定的不合理性。我們知道設計本身就是一種商業活動,設計師所從事的是社會生產力的更新,社會生活質量的提高,設計是為了解決社會問題而從事的工作。

由此而言,設計其實只是社會消費需求的反饋,只是一種表象而不是深層,如果說設計偏向于通俗化,偏向于世俗化,其實是我們社會消費觀和大眾審美觀的表現,設計其實只是一個映射而已。用通俗的話說,街上的那些過于世俗,過于商業化的包裝表現,其實都是你、我、他、我們的深層審美的映射投影。

舉個例子,有一次阿里設計團隊的領導者曾經在一個論壇中談到過,他們數以千人計的平面設計團隊,相當一部分都是具有海歸和高級設計學歷的設計師,但是他們會發現用設計師的審美觀點來完成的界面,在網絡上、在大眾消費的層面反響很差。最后倒逼他們要去街邊的超市里,菜市場里,甚至于肉攤上去看那些招貼是怎么樣迎合大眾的,是怎么樣被大眾所習慣的。當設計師和廠商投放的自己的消費廣告,視覺形象脫離于大眾的審美的時候,其實是很難引起共鳴,也很難在商業上取得成功的。

這個角度上也可以引申出一個小的話題來,就是為什么現在很多很好的設計師做產品設計卻都不太成功,那些設計從設計師的角度來說有思想性,有審美,有高度,但是市場就是不買賬?這里實際上就有一個以誰為主體的問題,產品設計、室內設計始終都是要以使用者為主體,要以市場為主體來做思考的。

所以應該說偏向藝術類型的設計始終是設計的大花園當中的一支,但是他永遠不會是全部,他永遠都是小眾的。美是我們每個人的向往,但并不是生活必需。

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騰訊家居: 法國唯美主義強調“為了藝術而藝術”,強調藝術的純粹性,想請您談談“藝術與設計”的關系?在室內設計中是否存在純藝術的設計? 

戴昆:讓.克萊爾在《藝術家的責任》一書當中,介紹過英國藝術史學家恩斯特.貢布里希的言論:"現在科學的進步那么驚人,以至于每次看到大學里的同事討論遺傳密碼,我就會略感不適,與此同時,藝術史學家卻在討論杜尚將一個小便池送去展覽的事實,想想這之間的知識水平差異簡直是天差地別。"

貢布里希意在表達當今社會的發展,知識和認知的關鍵因素都出現在物理和生物科技的發展,而不再是藝術的飄忽不定的實踐。實際上在我們身邊的工作當中,也發生著這樣翻天覆地的技術的革新和社會的變化。設計師在不斷的學習和回應技術變化帶來的創造力的發揮,我們的目光早就已經不只是聚焦在色彩形體等等這樣一些形式表達的因素上。

我想藝術素養,對于每一個人從事不同的工作都會有所幫助,今天不管你是一個商人、一個工程師還是一個職業經理人,藝術的愛好和修養都會對你的人生有所幫助,讓你變得更加充實,更加自信,更加善意。但是在后工業化時代,藝術修養早已經不是完成一個工作的充分必要條件了,今天即使是一個藝術工作者,一個電影導演,一個音樂家除了需要具有對他們本專業的天分以外,也都必須對所從事的行業涉及到的技術有足夠的了解。

我們不應該再糾結和糾纏于所謂設計與純藝術之間的關系,去擁抱未來吧。

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騰訊家居: 戴昆老師,您當下設計的作品里,是如何平衡設計與藝術的關系? 

戴昆:在我的設計里有對美的追求,但是目前我不敢說這種追求與藝術關聯。我想我還處在一個解決問題的階段,對于一個中年的設計師來說,在這個階段上,我們還面臨很多自身的、社會的、技術的、思想的問題需要去認知、填補和解決。

在自己的設計工作中能夠體現出對藝術的追求和修養,是每一個設計師的追求,但是在我看起來,可能在相當長一段時間里,我們的能力都無法完成這樣的追求和表現。盡管如此,但我還是懷抱著一顆希望的心,希望有一天我能夠達到那樣的高度。

在我看起來身邊真正達到這樣高度的設計師,大概都是在60歲以后才能夠比較自如的去駕馭設計與藝術之間的關系。這一方面源自于他們自身的豐富和完善,另外一方面源自于經驗和經歷帶給他們的社會資源的配合。很遺憾,我們看到身邊的設計師朋友,經常在到達這個年紀之前,就早早的開始放棄了設計工作,去準備自己的老年退休生活了。以至于四十多歲的設計師還在一線畫圖,業主都會覺得很驚訝。就我而言,我還是希望自己能夠堅持學習思考工作不停止,直到迎來更好的一個階段,做出更好的設計。

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騰訊家居: 戴昆老師,接下來您和圖森共同研發的新品系列即將發布,您能跟我們談談這次新品的設計理念及產品特點?

戴昆:如果從理念上談產品的不同,我想可能最大的差別就是產品設計的來源到底是什么。我自己的產品設計理念從來都是從需求中誕生的。對于一個設計師來說,在設計當中盡量放棄自我的一些想法,而從需求當中去找尋答案,并不是一件容易的事情。

我是一個室內設計師,每年為很多開發商企業設計大量的精裝修住宅和樣板間。我們非常清楚,在市場上住宅的戶型變化,客戶的審美變化,年齡段變化等等。伴隨客戶的腳步,逐步的給出適合他們消費觀念和消費能力的產品,就是我們的基礎設計思維。

我們推出產品系列的過程,經常都是因為一個具體的項目而產生的構思和想法在市場上取得了點狀成功以后,快速的進入到條線和塊面的鋪開的過程。對我們而言,設計從來都不是無中生有的,它是因為一個具體的客戶、一個具體的項目而發生的問題,在解決的過程當中取得了一個共性的答案,那么當我們發現,這個答案在市場上得到了驗證以后,就快速的把這個最大公約數放大到市場當中去,讓這樣的產品可以服務數十倍、數百倍、數千倍的客戶。

具體到這一次和圖森推出的新的系列產品,實際上是在現有產品上的一次換代升級,它的指向性非常明確,就是85后90后的年輕都市人群。在保有企業產品DNA的情況下,產品的形象變得簡潔,更容易與藝術氣質的家具相搭配,優雅、經典、活力四射。

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騰訊家居:本次圖森榮獲1989-2019中國室內設計30年設計師信賴的十大品牌,您是怎么看待圖森這個品牌的?

戴昆:圖森榮獲這樣的榮譽,確實是名至實歸。品牌創始以來,他既是中國高端實木定制的開路先鋒,也一直是這個領域的標桿和引領者。取得這樣的成績,我想和企業自身的基因是分不開的,圖森的母公司,是做紡織品生產加工業起家的,一直在科技領先、精工制造、精益求精的方面努力奮斗,占據行業領先地位。帶著這樣的企業文化,圖森走的每一步都踏實而穩健,不求浮夸。企業的成長就像植物的成長一樣,長得快的往往都長不高,我們更希望圖森品牌可以按照自身的發展規律,茁壯成長,成為百年企業。

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編者手記:

正如戴昆老師在訪談中所談及的,設計本身是一種商業化的社會存在。那么其中所包含的藝術性,必定是建立在客戶以及商業需求之上。

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騰訊家居本次以 “新時代、新設計”為主題,所倡導的也是要將更好地為為客戶帶來舒適體驗,以“人”為本。與戴老師的觀點不謀而合。

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